PARA ENTENDER LA ARQUITECTURA
Etiquetas: Arquitectura, construccion., creacion, criterios, diseño, LeCorbusier, organico, racionalismo, vivienda, Wright
Se trata aquí en estos artículos de expresar algunos conceptos, criterios de interpretación sobre la arquitectura que nos rodea, con la finalidad de comprender y ser consciente de que todo lo ejecutado, lo que usamos cotidianamente, tiene detrás un criterio y una razón de ser en su diseño.
A grandes rasgos diremos, que puede haber sido ejecutado con una idea generadora y tal vez un autor que se hace responsable de su criterio de construcción, o tal vez un ejecutor que sin ser un diseñador o arquitecto, también es responsable de su realización, aunque a partir de modelos establecidos, copiados o adoptados.
Estaríamos entonces ya sea en presencia de una creación o una simple ejecución con modelos adoptados. En otro aspecto, podríamos estar en la categoría denominada de “arquitectura 
espontanea”, es aquí donde sin haber diseñador [creador], ni ejecutor [constructor] es el propietario o usuario quien sea hace responsable de realizar su propia casa.
Asemejándose a un pájaro, quiere darse el gusto de haber hecho algo importante para su vida; tanto como escribir un libro, plantar un árbol y tener un hijo, a esto agrega entonces, construirse la casa. Intentaríamos entonces, tal vez no crear una nueva categoría, pero si dar herramientas para interpretar nuestro entorno, nuestro hábitat y al hacerlo romper con mitos que pretenden conservar en la incógnitas ciertos conocimientos.
Revertir esta situación y dar al simple usuario, elementos para interpretar y proponer pautas de diseño. La construcción del lenguaje es la base de la comunicación, todo lenguaje es extraño cuando no se conocen sus códigos y reglas de juego. Cuando conocemos entonces esos códigos de un lenguaje, los elementos básicos necesarios, podremos entender y proponer. Tal vez otros sean los modos de utilizar las herramientas para crear con ellas, pero al menos, el lego, entenderá qué y cómo se comienza a andar el camino. El ejemplo tomado es una vivienda de diseño internacional, sin características regionales, podría ubicarse en una diversidad de países y ser reconocida en diversos entornos, aunque lo primero que advertimos es su característica rural o semi-rural, es decir esta emplazada en un terreno amplio, o por lo menos que se la libera de sus medianeras y vecinos linderos. Nuestros criterios al analizar estos ejemplos, no serán calificar al objeto arquitectónico diciendo si es bueno o malo, feo o lindo, sino analizar e interpretar, cuales son los elementos de arquitectura para hacer una lectura de lo que vemos. Entonces, con nuestros propios criterios realizar cambios, nuevas alternativas en nuestro espacio. A muy grandes rasgos, aunque de a poco iremos analizando los matices, los grises, pero a los efectos de poner las cosas en blanco y negro, diremos que en arquitectura, en un momento se establecieron dos grandes líneas de pensamiento y ejecución: La arquitectura racionalista y la orgánica. En la primera se enrola el arquitecto suizo Le Corbusier y en la segunda Frank Lloyd Wright nacido en: Wisconsin Estados Unidos.
Esta dualidad, la estableceremos, nada más que como referencia para empezar desde allí, el análisis dialectico que luego abrirán el debate. En diversas oportunidades volveremos recurrentemente para entender cuestiones de arquitectura, tomando como referencia a esta bipolaridad ideológica, y aunque parezca mentira aparecen en pequeños segmentos y detalles de nuestro quehacer diario. Como sabemos todo lo que nos rodea, los objetos de la vida cotidiana, provienen aunque sea tangencialmente de una relación con el diseño, tendencias o estilos, es bueno ser conscientes de ello. En el caso de la vivienda que tomamos como referencia, es un claro ejemplo y toma como paradigma, la arquitectura racionalista de Le Corbusier. Destacaremos a continuación los aspectos más salientes de este caso, una descripción que despliega un análisis. Del mismo modo que un lenguaje tiene sintaxis y semántica, la arquitectura tiene su construcción “lingüística”. Elementos (por ejemplo): aberturas, columnas.
Elementos geométricos: líneas, planos y volúmenes, que opuestos de tal o cual manera y con una estructura de relaciones, componen un lenguaje. En todo caso, podremos poner los mismos elementos (ventanas y puertas) que colocadas de manera diferente, podrán a componer otro lenguaje. Los elementos destacables de nuestro ejemplo son: La forma en que esta vivienda se emplaza en el terreno: En forma neta y “mecánica”, casi como una maqueta, opta por respetar el terreno descontando cualquier configuración acomodándose a una situación física. Considera a su parcela, una llana y uniforme placa verde. Allí entonces, plantea su forma neta de cuerpo geométrico. A diferencia de otra arquitectura, más adaptable al terreno, aquí se opta por generar una nueva situación vivencial, cuerpos geométricos bien definidos y de lectura clara frente a un terreno.
Para lo cual se propone, elevar los volúmenes funcionales definiéndolos como contundentes prismas, y dejando bajo esos volúmenes, una planta baja libre y continua entre el adentro y el afuera. El paradigma de La Villa de Saboya de Le Corbusier, aparece aquí como idea generadora. Gran prisma funcional elevado, planta baja visualmente atravesable, puntuales columnas, que actúan como líneas que no pesan en la fluidez espacial y todo sobre un plano horizontal a nivel terreno, continuo y uniforme.
Los volúmenes netos, se expresan con mayor claridad en este estilo, con texturas (revoques) uniformes y lisos, colores claros (blanco) y aberturas apaisadas en forma de rajas horizontales. Acompaña el conjunto de nuestra contemporánea vivienda una iluminación, deseable para funciones actuales y algunos elementos de planos y líneas que aportan nuevos colores al ejemplo icónico de Le Corbusier.
Irónicamente el tiempo se confabula para quitar a la pronosticada belleza de Le Corbusier, contratiempos que quitan efectividad al mensaje constructivo del maestro: La horizontalidad del neto paisaje no es tal, ya que el tiempo y la circunstancia crearon alrededor de la Villa de Saboya, un paisaje lleno de matorrales y vegetación que atraviesa la horizontalidad, llenándola de inoportunas ramas y plantas. Del mismo modo, el tan estimado y buscado detalle plano de texturas lisas, continuas, demostró que el paso del tiempo y la carencia de recursos técnicos en la época, no contemplaba la posibilidad de revoques pulidos que se mantuvieran bien conservados, ni pinturas que no se deterioran y modificaran su belleza, pero eso es materia de otro análisis.
Oscar Gagliano/ 26 de septiembre de 2009
