LA TINTA, ESA MÁGICA ILUSIÓN [TUTORIAL#4].
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Se dice que la invención de la tinta se debe a los chinos, ellos habrían iniciado la actividad con tinta, hace casi 2700 años antes de Cristo. Entonces recurrían a tinturas vegetales naturales.
Podemos ver en las primeras pinturas rupestres, la necesidad del hombre por expresarse. Sus aventuras, logros, ceremonias. Entonces recurrían a tintas coloreadas, que afortunadamente perduraron en el tiempo.
En la antigüedad trabajaban en papiros, con tintas en negro y aun coloreadas, de esto se encontraron infinidad de escritos.
Las tintas antiguas consistían en la unión de un pigmento llamado negro de humo, cola y sustancias aromáticas. Había que mezclar con agua para luego usar. Fueron las conocidas con el nombre de tinta china. En la actualidad se utilizan para dibujos y artesanías, y se fabrican de todos los colores, con diversos tintes sintéticos que reemplazan al negro de humo.
En Japón y China, se ha hecho un culto de la expresión en tinta. La etérea impronta del pincel, deslizándose, sabia y sensiblemente sobre un papel de arroz, despierta impensables sensaciones. Desde la casi imperceptible imagen, que aparece en el papel, como un culto a la naturaleza, convirtiendo el arte de dibujar en una ceremonia, hasta los eternos dibujos de Hugo Pratt y Osvaldo Breccia, la tinta siempre compartió el clima de lo artístico y lo sagrado, siendo algo más que dibujar.
En primer lugar veremos en un video ilustrativo, el proceso de elaboración de un croquis hecho con pluma en tinta, con algunos accesorios. Luego veremos en un rápido paso por un programa simple, algunas modificaciones en proceso digital. Finalmente, de acuerdo a lo comentado veremos algunas imágenes históricas de dibujantes reconocidos.
A continuación destacare a dos grandes dibujantes que han hecho de la tinta, su medio de expresión fluido y los convirtió en iconos de este universo.
Hugo Pratt nació el 15 de Junio 1927 en una localidad muy cercana a la ciudad italiana de Rimini. Aunque él mismo se consideraba veneciano al pasar su infancia en ésta ciudad. No hay más que leer un par de obras del autor para descubrir la fascinación que le producía Venecia, seguramente asociada a las imágenes de su infancia de aventuras e imaginación vividas en cada rincón de la ciudad junto a la lectura de libros y cómics.
Alberto Breccia: (Montevideo, 15 de abril de 1919 – Buenos Aires, 10 de noviembre de 1993) fue un historietista nacido en el Uruguay cuya vida transcurrió desde los 3 años en la Argentina, uno de los más revolucionarios e influyentes de la historieta mundial. Incursionó en la adaptación literaria desde una perspectiva completamente opuesta. La concibió como la invención de un mecanismo capaz de dar cuenta de una historia por otros medios. En sus versiones más famosas (”El corazón delator”, de Edgar Allan Poe, y “La gallina degollada”, de Horacio Quiroga, ambas con guión de Carlos Trillo) utilizó como recursos constructivos la oscuridad y la repetición. En el primer caso, lo que se repite, monótono, es el latido del corazón escondido bajo las tablas del piso; en el segundo, la sucesión de hijos idiotas, que culmina en tragedia. Breccia puso en primer plano algo que en los relatos estaba escondido.
Breccia, que decía interesarse muy poco por el género gráfico, le prestaba sin embargo una atención especial a las páginas del francés Jacques Tardi, también él un artista preocupado por reconstruir en el terreno de la historieta los textos literarios (adaptó las novelas de Leo Malet y de Daniel Pennac e ilustró Viaje al fin de la noche y Muerte a crédito de Louis-Ferdinand Céline).
Con sus versiones de relatos de H. P. Lovecraft (con guión de Norberto Buscaglia) Breccia llevó la historieta hasta los bordes mismos de la figuración, donde los valores narrativos se desvanecían frente a las necesidades expresivas. Más tarde, en Informe sobre ciegos, volvió a un equilibrio entre la expresión y la necesidad de claridad del relato. Durante años tuvo el proyecto de dibujar Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez, que luego cambió por Crónica de una muerte anunciada, un trabajo que su muerte dejaría sin cumplir. Las adaptaciones de Breccia se encuentran entre las mejores de toda la historia de la adaptación, y muchos de sus relatos son casi “ficciones teóricas” sobre el pasaje de la literatura al dibujo.
Oscar Gagliano/ 24 de noviembre de 2009
